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銅版画は、銅板に刃物や薬品（腐食液）で傷(凹部)をつけ、そこに印刷用インクを詰めて刷る版画です。
その歴史は古く、ヨーロッパにおいておおむね14世紀中期から15世紀初期にさかのぼります。
また、銅版画の技法の種類は多く、ここでは代表的な2つの方法を紹介します。
1つは直接法で、これは直接銅板に針（ニードル）などで作画していく方法で、もう１つは間接法で、銅板を酸などの薬品で腐食させて作画する方法があります。 |
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筆で描いた調子や、クレヨンのタッチなど
絵画的な表現ができる版画技法です。 |
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平版は、版に物理的な処理を加えず化学的な処理を施して平面の油の部分にインクを付着させ、それを刷りとる版画です。特殊な石の版を使うことではじまったので石版画と呼ばれていましたが、現在では石以外（アルミ板、ジンク板、紙、ベニア板）の版材を使うことが多くなっています。
まず、細かく砂目をたてた石（現在は主にアルミ板）に油性の性質のもの（クレヨン、ダーマトグラフ、ソリッドマーカー）で描画します。そして版全体にSK液（アラビアゴム）を塗ります。SK液が塗られた描画部以外の余白は「親水性」（水を保ち油をはじく）になリ、油性のクレヨンで描画した部分は水をはじくので「親油性」になります。
次にSK液が乾いたら、版にスポンジで水分を与えます。すると版は砂目がたててあるので、水が砂にしみ込んでいるような感じになっていて、水が蒸発しづらくなっています。ここにローラーで油性のインクを盛ります。すると描画部分は「親油性」になっているので油性のインクがつきます。しかし、描画部以外の余白は「親水性」なのでローラーのインクはつきません。このように平版画は水と油の反発を利用した化学的な版画なのです。
平版画は、木版画や銅版画のような技術的な制約（板を彫る、腐食させる）がなく、版の上にイメージを自由に、かつ細い調子の段階も存分に描画できる版形式ですが、製版工程が難しいところがあります。 |
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| 彩色版画和紙にゴム版を刷り裏から着彩した作品 |
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| 物に絵の具をつけ、紙などに押し付けて写す最も原初的な版画表現です。 |
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凸版画は、最も原始的な版画形式で凸面に絵の具やインクをつけ、紙などに写す技法で、型押し、紙版画ゴム版、石膏版、木版画、コラグラフ版画などいろいろな素材の版材や技法があります。我が国では、浮世絵を代表する木版画が世界的にもよく知られています。また、「創作版画」とよばれる、自分で絵を描き、自分で版を彫り、刷るという独創的で創造的な版画は独特な版画技法表現の可能性を拡げてきました。
教育版画にもその版画技法は取り入れられ、子供ならではの版画表現は独特な世界を創造しています。 |
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| ポップな表現からエッジのきいたシャープなデザイン画、味のある作品も作れ、紙以外のものにも刷ることができるオールマイティな版画 |
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孔版画は、一般的にシルクスクリーンやステンシルといった型枠の原理を利用した版画をさします。つまり、版になる面に孔をあけ、そこをインクが落ちるような状態をつくるのです。
シルクスクリーンは、たくさんの小さな孔があいているシルクやテトロンといった素材を版にします。様々な技法によって、その孔を絵柄や模様の部分だけを残して、インクが通らないように目止めします。原紙という紙のようなものを図柄だけを切り抜いてそのままスクリーンに貼ったり、光に当てると水には溶けなくなる乳剤を塗って、絵以外を光りに当て、絵を水で洗い落とす方法などもあります（アンディ・ウォーホルは、この技法で現代美術に名を残したといっても良いかも知れません）。他にも、シルクスクリーンには様々な方法があり、それぞれ独特の表現ができます。 |
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